Omemba: Tibor Mihelič Syed

»Ključno vprašanje, komu in čemu ustanova v resnici služi.«

»Prav nekoliko periferni položaj SMG-ja temu gledališču omogočil in dovoljeval prostor za eksperiment in raziskovanje.«

»Ideje, ki so kapital umetnosti, na prvem mestu tudi pri posameznih kulturnih ustanovah.«

»Največja nevarnost za gledališko ustvarjanje brutalna komercializacija.«

»Glede tega še dolgo ne bomo na zeleni veji.«

»Ikonična podoba gledališča, ptica na dlani, ostane nedotaknjena.«

»Z njo bomo osvetlili sedem desetletij drznih uprizoritev, umetnikov in idej.«

»Res sem pustil srce na parketu, če se izrazim v športnem žargonu. Vožnja med Ljubljano, kjer živim, in Novo Gorico je postala prepreka. Ne uspe mi več.«

»Njena prva intuitivna izbira.«

»Obenem je tovrstnih služb v Sloveniji le peščica – vsega skupaj dobrih deset. Zato je bila, ko me je direktorica povabila k sodelovanju, ponudba preprosto predobra, da bi jo zavrnil.«

»Glavna specifika SMG-ja je vsebina. Teme, s katerimi se ukvarja, so družbeno angažirane in pomembne za prebivalstvo, saj s pomočjo kritičnega očesa nastavlja neprijetno ogledalo družbi, v kateri živimo.«

»Največji izziv se mi trenutno zdi, kako z vsebino teh predstav pristopiti do čim širšega kroga občinstva.«

»Umetnost sodobnega plesa je vznemirljiva prav zaradi tega, ker naš pogled usmerja v telesa, ki med sabo ali sami s seboj počnejo reči onstran očitnega.«

»Mi smo bitja človeškega rodu.«

»Zdi se mi, da je njegova misel iz 80. let preteklega stoletja aktualna še danes.«

»Ples na festivalu dojemamo kot prostor, v katerega vstopajo umetniki, kuratorji, producenti ter občinstvo in kritiki.«

»Razmišljamo o tem, kaj pomeni za nas naša prihodnost, kako se spopasti z različnimi izzivi.«

»V sodobni ples na evropskih tleh je medtem prodrl koncept v filozofiji, ki poskuša na novo premisliti privilegij človeške eksistence nad nečloveškim.«

»Ustvari na odru bitje z neke druge perspektive, telo onstran časa in konkretne subjektivnosti.«

»Ta javni zavod bo sodeloval tudi v regionalni platformi sodobnega plesa, imenovani Moving Balkans.«

»Moje izhodišče je bilo, da je treba komunikacijsko, vizualno in programsko 'Mladinca' posodobiti, vsebinsko zaostriti in profilirati.«

»Naši gostje in partnerji iz tujine, čeprav so prihajali iz razvitih gledaliških držav, si niso mogli predstavljati, da lahko oziroma si upa neko institucionalno ansambelsko gledališče producirati take vsebine in formate in da je to v smislu nišnosti občinstva in v očeh financerjev sploh mogoče.«

»Podpora ustanoviteljice je v vseh teh letih rastla, podpora ministrstva pa padala, od časa gospodarske krize – ko so radikalno padla programska sredstva – pa stagnirala.«

»Vseeno se sprašujem, kako bo to vplivalo na razrez proračunskega kolača in kako bodo pravično plačani vsi preostali, ki prispevajo k produkciji gledališke predstave.«

»Gostovanje velike relevantne predstave, ki visoko kotira na mednarodnih festivalih, stane več kot pri nas produkcija ene predstave v matičnem gledališču.«

»Celotna scena bo dobila sodobno opremljene prostore, kjer bo mogočih več sodelovanj [...] in v precej večjem obsegu.«

»Gledališče me zanima takrat, ko izstopa iz diskurza umetnosti in stopa v javno polje neumetniškega.«

»prekleto dobro predstavo, ki je ponudila možnost zareze, možnost rekonfiguracije in vnovičnega zarisa meja tistega, kar umetnost je, in tistega, kar ni, s tem pa dovolj dosledno udejanjala njuno razumevanje gledališča kot družbenega in političnega agensa.«

»vznemirja, provocira, ki vrednostne sisteme nenehno postavlja pod vprašaj, gledališča, ki subvertira nacionalno podstat in tradicijo, gledališča, ki ga ni strah ekscesa, užitka, trpljenja in svobodne ljubezni.«

»simptom«